在天眼尚未密(🔨)布,监场(chǎng )保安仍会打瞌(🍩)睡的二十(shí )(🕋)世纪(jì )七十年代,名画大(dà )盗(🔧)就是(shì )会光天化日,大(🔬)剌剌走进美术(😧)馆,直接(jiē )把猎物从墙(🌗)上取(♑)下放入(rù )(🚤)布袋运走(zǒu )。看似(sì )儿(ér )(🤷)戏的(de )一切,背(bèi )后主(💆)谋还要是住在(zài )市(🚥)郊、人(🛺)畜无害的住家男(nán )人(✖)。凯莉·莱卡特(tè )完(wán )(🕕)全弃(qì )(😱)用好莱坞盗宝片叙事公(🚣)式,改以(📯)其(🚨)擅长(⏯)的(de )(😞)左翼简约主(zhǔ )义镜头,捕(🥎)捉触犯(🗞)艺术罪(zuì )行者(zhě )的日常生活、双面(miàn )人的言行处境,以及(jí )(⛏)事(shì )(🥫)件(🤷)周遭(zāo )(🧤)人情冷暖(nuǎn )。阿(ā )瑟多(👺)夫的抽象(xiàng )画作未必是一个借口,但到头来凸显(💝)存(cún )在荒(huāng )谬(🥊)的公路逃亡(wáng ),俨然(rán )为观众添加了不(bú )少欣赏(shǎng )(🤷)和(hé )思考的层次。